La technique du microphone stéréo est un excellent moyen de capturer efficacement la musique au son naturel. Dans le cas des chœurs, de la musique classique et des ensembles acoustiques, c’est souvent la meilleure méthode d’enregistrement. Chaque fois qu’un micro supplémentaire est ajouté, les complications potentielles augmentent. La prise de son stéréo est une application du principe « Keep it Simple ». Cependant, il y a des considérations et des inconvénients de plusieurs techniques de micro stéréo.
Sommaire de cette fiche pratique
Blumlein Pair
Deux microphones à motif bidirectionnel (figure 8), disposés de telle sorte que les motifs de prise de son se croisent à 90 degrés, peuvent fournir l’une des images stéréo les plus vives compatibles avec les haut-parleurs et les écouteurs. Cependant, en raison du fait que les lobes inversés de la sensibilité s’accrochent également derrière les microphones, le succès de l’enregistrement dépend de l’excellente acoustique de la pièce pour obtenir de bons résultats. Cette configuration peut capturer trop de sons ambiants ou de bruits d’audience.
Paire X-Y
En utilisant des microphones à directivité cardioïde croisés de la même manière que la paire Blumlein, la question de la prise de son par l’arrière est éliminée. Le son de la salle et le bruit du public sont réduits, mais au détriment de l’image stéréo. Cette configuration dépend uniquement des différences d’intensité du son arrivant à chaque microphone. Étant donné la proximité, cela peut parfois être négligeable, rétrécissant le champ stéréo sans prise de son à l’arrière des micros.
ORTF
Les arrangements de micro quasi-coincident, tels que le réseau ORTF (7 pouces de distance, 110 degrés d’angle entre les micros) utilisent une combinaison de différences d’intensité et de différences de temps d’arrivée pour créer une image stéréo. Cependant, n’importe quand les microphones sont séparés par la distance pour capturer le même son, les différences de temps d’arrivée créent le potentiel de filtrage en peigne, ce qui peut annuler ou ajouter des fréquences d’une manière non naturelle.
Matrice de mi-côté
Ce motif utilise un microphone orienté vers l’avant et un microphone bidirectionnel avec ses lobes de prise de son à angle droit par rapport à l’axe du premier microphone. Le signal micro bidirectionnel est divisé et envoyé à deux canaux, la phase étant inversée sur un canal, un canal à gauche et l’autre à droite. C’est ce qu’on appelle le « décodage ». Le volume du micro bidirectionnel contrôle l’image stéréo. Cet arrangement préfère également une bonne acoustique et souffre d’un bruit excessif de l’auditoire ou, avec un signal bidirectionnel réduit pour contrôler l’ambiance, une image stéréo étroite.
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