La façon dont vous configurez un microphone de studio peut varier en fonction du type de microphone de studio que vous utilisez et de l’usage que vous en faites. Ces facteurs changeront la façon dont vous devez choisir un microphone, l’installer et le placer dans l’environnement d’enregistrement. Les deux types de microphones de studio les plus couramment utilisés sont les microphones à condensateur et les microphones dynamiques.
Choisissez le microphone qui répond le mieux à vos besoins d’enregistrement en studio. Les microphones à condensateur sont largement utilisés pour capturer les voix, les frais généraux de batterie et les instruments acoustiques parce qu’ils peuvent capturer un large spectre de fréquences, ce qui est nécessaire pour représenter avec précision les détails haut de gamme de ces instruments. Les microphones dynamiques sont souvent utilisés pour capturer les amplis de guitare électrique, les basses et les batteries. Cela s’explique par le fait qu’ils peuvent supporter des niveaux de pression acoustique élevés sans distorsion.
Branchez l’extrémité femelle d’un câble XLR dans votre microphone. Branchez ensuite l’extrémité mâle de votre câble XLR dans une entrée de votre console d’enregistrement.
Allumez l’alimentation fantôme lorsque vous utilisez un microphone à condensateur. L’alimentation fantôme doit être sous tension pour qu’un microphone à condensateur fonctionne. Cependant, vous ne devriez jamais allumer l’alimentation fantôme si le microphone à condensateur a une source d’alimentation externe (les microphones à condensateur à tube auront souvent leurs propres sources d’alimentation dédiées). Vous risqueriez d’endommager le microphone.
Placez le microphone près de la source sonore si vous souhaitez capturer un son proche et intime, en éliminant autant que possible le son de la pièce. Alternativement, placez le microphone à quelques mètres de la source sonore si vous souhaitez capturer un son ambiant, en captant plus de reflets de la pièce que le son direct de l’instrument. Faites l’expérience des distances entre ces deux extrêmes si vous souhaitez capturer un équilibre entre les sons directs et les sons de la pièce.
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